第15章 工作的准备

二十三个渐渐增加为三十个了，十分之七是二十岁左右的人。谁有经验呢？谁也没有经验。但事情总得做，于是戏剧我也参加了，孩子们派了我，限定了题材，限定了日期。导演我也参加了。奚如也是一样。我们还编了歌，而且奚如还担任了演员。当他第一次上台的时候，我们尽笑。孩子们也一样，他们的勇气大，什么都敢尝试，所以我们很快就产生了好几个剧本，而且排了，上演了。

《王老爷》（独幕剧）张天虚作

《东北之光》（独幕剧）孙强作

《汉奸的末路》（街头剧）黄竹君作

《重逢》（独幕剧）丁玲作

《最后的微笑》（独幕剧）孙强作

《保卫卢沟桥》（独幕剧）抗大十三队集体创作

还有两个三幕剧，是写沦陷时的北平学生斗争的，因为太长，所以没有排。另外还排了几个不是我们创作的，如《放下你的鞭子》、《林中口哨》等，可以上演的一共有十五六个独幕剧。观众对象有农民、工人、士兵、知识分子、小市民等，以农民及士兵为多。

在我们准备工作中，有一个总的方向，即大众化，尽量利用旧的形式，所以我们很快便设立了一个杂技组，专门学习、表演一些为大众所喜欢的形式。每一种形式在延安试演时，都以其新颖博得很多好评。我们在延安编的大鼓有：《劝国民抗战》、《抗日救国十大纲领》、《难民》、《劝夫从军》；快板有：《大家起来救中国》、《卢沟桥》、《国共合作》。其余如《小放牛》、双簧四簧、相声等都有一些，不过内容大都随着抗战形势的发展而变化，每次演出都有改动的地方。在歌舞中成为最有特色、最受欢迎的节目，是以流行于东北及冀鲁豫的秧歌舞改编的《打倒日本升平舞》。这个舞原是用几种很简单的舞姿，一边扭动一边唱，配以山歌民谣锣鼓唢呐，时作队形之变化。男女对舞，并间以丑角，表示丰收后的狂欢。现在不过将人物加以变化，扮工农兵学商，日本帝国主义者及其走狗汉奸。人物按其职业身份化装，加以夸大。内容大概先是安居乐业，以动作表示其工作；后有汉奸挑拨，自相私斗，继之日本来强占财产土地。于是学生宣传，全国团结一致，驱逐日寇，枪毙汉奸，军民同乐，狂欢对舞，非常生动。在延安试演过数次，引得满城男女沿街呼啸，追随不散。

歌咏也是这样，除将一般的救亡歌曲唱熟外，自编有一个《战地服务团团歌》。其余全是采自民间小调，加以改写的，计有：《驱逐日本强盗滚蛋》、《要打得日本强盗回东京》、《新九一八小调》、《送郎上前线》、《老百姓参加抗战》、《男女一齐上前线》等等。

我们一边创作，排练，一边也要实习，求得别人给我们的批评，所以我们还不断地演出。在延安的四十天中，一共公演了十一次。两次是招待各界，三次是欢迎“抗大”新生，一次是在欢送战地服务团的晚会上，两次在街头；其中一次专门为防空教育，是在城外，观众除少数摩托学校的学生外，大部分都是乡民；另外两次是到川口去演的，川口离延安城二十里路，到那里全为的是实习，成绩很好。我们刚回到城里，川口乡政府主席的报告，就已经送到特区政府代理主席董必武同志的手里了。很高兴的是他夸奖了我们几句。

每次在街头演出时，颇能吸引观众的，还有我们张发组的大画，那时有十几幅，用竹篙举着，成行成列的游行一周，然后又放在演剧的场子周围。在这些画底下，无数的人拥着看，指手画脚，我们的同志便为其解释，常常为了解释这些画的内容，弄得声嘶力竭，满头大汗。

通讯的工作，在出发前比较缺少材料，所以只发了两次关于本团成立的消息和一次到川口演出的报道。但他们帮助宣传股的工作，编排剧本，创制歌曲，及进行自我政治教育。

油印的《战地》报出了两期。

一九三七年八月