第三节 采访没有讨巧功夫
“唯一的艺术家是生活，我们都是生活的模仿者。”这是一句文艺界经常听到的话，意思是，只有生活本身才是最丰富多彩的，它超过了任何伟大艺术家的创造。
以虚构为主的艺术尚且如此，以纪实为核心的通讯当然更是如此。深入生活，扎实采访，是创作一篇通讯无法绕过的关口。采访要下笨功夫、苦功夫、硬功夫，没有讨巧功夫。这正是古人所说的，“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。
不深入兰考，就没有穆青的《县委书记的好榜样——焦裕禄》；不走进大山，就没有张严平的《索马花儿为什么这样红》。无论时代如何变迁，“脚板子底下出新闻”这句新闻界的老话都不会变，扎实的采访永远是精品的基石。
这些年，在带记者进行通讯创作的过程中，我对他们提出的第一个要求都是：深入调研。要求他们尽可能沉下去，抓素材，抓鲜活的人物、事例、细节。
在《“三西”扶贫记》的创作过程中，两名记者前期冒着严寒在西北地区用了53天进行采访，行程11万公里，途经20多个市、区、县，采访对象近200人，采访笔记约50万字。掌握了这样厚实的素材，做好报道就有了基础。
后来，我又带领他们赶往三西地区，有重点地再次深度采访。4天行程安排得满满当当，常常只能在车上打个盹。我们深入道路崎岖的偏僻村庄，尘土飞扬的集贸市场，低矮的蔬菜大棚，弥漫着鸡粪味、苍蝇乱飞的鸡舍。
采访所到之处平均海拔1 800米以上，我经常感到头疼、胸闷、气短，夜里睡一觉甚至要醒来十几次。来到马家窑文化遗址时，正赶上一场暴雨。从停车的路边到遗址，还要爬一段很陡的山坡，当时电闪雷鸣、天地晦暗，泥泞的羊肠小道上，我们一步一滑地往上爬……
在《“三北”造林记》的创作过程中，先期采访的两名记者用1个月时间，跑了8个省份，行程共计3万公里。后来，我带领记者采访时，由于时间有限，工作强度更大。记得2013年8月12日早上6点25分，我们就从首都机场出发了。先到鄂尔多斯采访种树女杰殷玉珍，随后赶到陕北采访种树先进人物张应龙。在林场吃过午饭后，又赶到陕西靖边，采访种树女英雄牛玉琴，后来又驱车走过几乎没有路的坑坑洼洼的沙地，从牛玉琴林场赶到相邻的殷玉珍林场。回到宾馆已是晚上10点半，再召集采访团队开碰头会，结束时已是午夜。这一天，工作时间近20个小时。
回到房间，我往床上一倒就睡着了，第二天醒来才发现脸没洗、牙没刷，实在是太疲惫了。但也正是这样的采访，使我们收获了最有力度、最能反映人物性格的素材。四天采访结束后，我心里有了底，感觉报道已经成功了一半。
在《守望精神家园的太行人》的创作过程中，为了获得新闻素材，我们翻山越岭，深入太行深处采访，倾听群众的心声。这篇万字左右的通讯，采访笔记达30多万字。
《永恒的召唤》采访花了2个月时间，在东北、西北、西南、中南、华南、华东以及北京等地，采访了100多个人物。海外记者还采访了世界首富比尔·盖茨和联合国秘书长潘基文。
《面向未来的赶考》也经历了两次调研，两名记者先期作了十几天的采访，之后我又带记者作了重点采访。动身那天有一个重要会议，散会后直接上车，从会场开到村口，采访结束时已是繁星满天，晚上9点半才吃上晚餐，接着开碰头会直到深夜。第二天一早又赶赴太行山深处……
为什么要付出这么多的辛苦？
一是只有走在采访第一线，直击你要写的人与事，才能有最真实深刻的感受。
比如通讯《守望精神家园的太行人》一文中的福根，他“掌上的老茧铜钱厚，十指粗糙像钢锉”，没有亲自与他握过手的人是没有那种感受的，更写不出来。
二是只有在采访中，才有一些特殊微妙的感受扑面而来，扣人心弦，跟着它走，自然而然就能挖掘出生动鲜活的东西来。
《光明日报》总编辑何东平在评价《守望精神家园的太行人》一文时说，这篇文章运用了诗意般的跳跃，富有表现力，比如“绝壁传石，挖渠千里，把中华民族的一面精神之旗，插到了太行之巅”很有表现力！如果没有脚踏实地的采访，没有现场的感受，是绝不会在文章中出现这种跳跃性和表现力的。
三是只有通过艰苦深入的采访，才能捕捉到通讯所要表达的独特角度。
有专家在评论《永恒的召唤》时说，这篇通讯中虽然大胆地使用了交响曲的结构、大胆地想象，却并不突兀，反而更好地生发了哲理的思想，关键之处就在于记者进行了扎实的采访，一切都建筑在事实的基础之上。
如今，以互联网为代表的现代信息技术越来越发达，为人们提供了越来越便捷的信息渠道。但是，真正的好新闻还是用脚走出来的。如果仅仅是对着电脑屏幕拍脑袋，满足于对现成材料进行集纳，或者浮光掠影地采访，永远写不出通讯精品。
采访，没有任何捷径可走，没有任何讨巧劲儿可用。