第一节 解放思想 佳作迭出

上海电影曾经历过“文革”时期的意识形态浩劫，是党的十一届三中全会精神使上海电影重沐春风。直到1978年，上海电影重新在“拨乱反正，解放思想，实事求是”的指导方针下，从废墟走向复苏。

前瞩到改革开放后的上海电影足迹，上海电影业，在组织结构和艺术创作上重新复兴。1977年创作了《祖国啊，母亲》《大刀记》和《平鹰坟》三部故事片，其中《祖国啊，母亲》热情讴歌民族团结和祖国统一，是“文革”后第一部备受欢迎的影片。1978年出品了“伤痕”电影《于无声处》、宣传计划生育的喜剧片《儿子、孙子和种子》以及歌剧舞台艺术片《江姐》等。

思想上的解放，令老一辈电影人的辉煌重新绽放，第三代导演像“重放的鲜花”一样，开出万紫千红的缤纷和美丽。沈浮导演的《曙光》、汤晓丹导演的《南昌起义》、王炎导演的《从奴隶到将军》、吴永刚导演的《楚天风云》、黄佐临导演的《陈毅市长》、张骏祥导演的《大泽龙蛇》等，共同构筑出一幕革命历史题材的浩然长卷。

必须看到，这一时期，谢晋电影成为当时上海电影乃至中国电影最瞩目的佳作。从1979年起的7年间，谢晋以其炽热的创作激情，连续拍出《啊！摇篮》《天云山传奇》《牧马人》《秋瑾》《高山下的花环》《芙蓉镇》六部力作，不仅在创作数量上领先他人，作品中的思想高度和艺术水平亦是当时最高境界。其中《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》具有政治反思意识，对“文革”人物命运的表达具有现代悲剧意识，分别获得第一届金鸡奖、第六届百花奖、第七届金鸡奖最佳故事片奖，成为中国电影的骄傲。

值得一提的是，“第四代”导演群体的作品在上海电影中也显示了重要角色。杨延晋的《苦恼人的笑》《小街》，吴贻弓的《巴山夜雨》《城南旧事》《姐姐》，黄蜀芹的《青春万岁》《童年的朋友》，史蜀君的《女大学生宿舍》，石晓华的《泉水叮咚》，于本正的《漂泊奇遇》《雷雨》《日出》等。这些作品着力表现普通人在特定时代的命运，关注个体生活，呼唤人的尊严、人的自由、人的价值，表现出“第四代”整体的艺术创作诉求。

在商业片中，多部影片获得过亿的高票房，1979年的《保密局的枪声》，1980年的《庐山恋》《神秘的大佛》《405谋杀案》《白蛇传》等影片，也在当时创造了万人空巷的观看纪录，票房纷纷过亿。

“主旋律”电影有李歇浦导演，黄亚洲、汪天云编剧的《开天辟地》，该片以壮阔的气势再现中国共产党诞生的伟大历程，获得年度广电部优秀影片奖；于本正导演的《生死抉择》《走出地平线》也在全国产生了十分巨大的社会影响。美术片主要是上海美术片厂制作的《哪吒闹海》《三个和尚》等极具民族风格的动画作品，水墨动画片《鹿铃》、木偶片《阿凡提》、剪纸片《火童》也令人瞩目；科教片主要由上海科影厂拍摄，如《地壳运动》《盐湖》《台风》《中国地热》等反映自然奥秘的纪录科普片，内容丰富，通俗易懂，在国际获各类奖项的科教片就有42部，创造了丰硕的成果。