第二章 线性对位

20世纪初，伴随着“解放调性等级制”以及“与和声技法彻底告别”的趋向[1]，为了摆脱晚期浪漫主义音乐过于膨胀的和声思维对旋律和节奏的抑制，在创作中强调对位法被视为削弱功能调性和声的有效途径。然而，在诸多用来削弱功能调性和声的技法中，“线性对位”成为探求新音乐创作道路和发展目标的一个重要“起点”，进而促进了复调音乐的发展与更新，正如韦伯恩（Anton Webern， 1883-1945）所说：“我们在复调音乐中观察到尽可能广泛的一种凝聚力，由此，它与尼德兰作曲家们的艺术技巧被视为相同，这种努力正逐渐取得成果，一种新型的复调正在发展。”[2]

注　释

[1].[德]瓦尔特·基泽勒著：《二十世纪音乐的和声技法》,杨立青译，上海音乐学院出版社，2006年版，第4页。

[2].Stanley Sadie.The New Grove Dictionary of Music and Musicians(15).Edited by Macmillan Publishers Limited,1980. P70-72.