第一章 绪论

本章从研究背景、研究意义、研究内容、研究思路、研究方法、研究基本步骤、研究重点与难点七个方面对本书的研究进行简要介绍。

一、研究背景

自20世纪90年代开始，随着全球一体化进程的推进及欧美强势文化的入侵，我国传统文化受到了巨大冲击。同时，在现代化的浪潮中，全国不少技艺精湛、巧夺天工的传统手工艺传承与发展困难重重。如何更好地保护、传承传统手工艺及其所蕴含的优秀民族文化，已经成为一个亟待解决的问题。因此，许多颇有历史责任感的学者、艺术家、设计师等，开始关注传统手工艺的现代发展及其所蕴含的中国传统文化的传承，并以独特的视角，对其进行整理、发掘、研究和保护（孟娴，2009）。

东阳木雕是我国少数现存的优秀民族传统手工艺之一。它发源于汉朝，在唐朝与宋朝两代得到了大发展，在明朝、清朝曾一度非常兴盛，到今天，它的历史已经有一千多年了（朱俊，2010）。作为一种珍贵的历史遗存，东阳木雕承载了许多历史信息，是一种特殊形式的文化密码。从中，我们可以了解当时人们的思维习惯、生活细节、社会习俗乃至社会的演化进程。然而，与其他传统民族手工艺一样，东阳木雕的保护现状不容乐观：一方面，进入现代社会，其口传身授的传承模式及以手工操作为主的生产方式，已失去了原有生存与发展的基础与社会环境（陈汉波，2004）；另一方面，新中国成立以来，由于旧城改造、破“四旧”等人为因素，现存依附于东阳古建筑之上的木雕毁损严重。这些为数不多的东阳木雕在现今社会显得尤为珍贵。种种情况显示，更好地研究、传承东阳木雕艺术，努力挖掘东阳木雕的文化和艺术价值，并促使其在现代社会更好地发展，是刻不容缓的事情。

二、研究意义

关注东阳木雕的学者从不同视角对东阳木雕艺术进行了研究，而且已获得相当丰富的成果，具体体现在以下几个方面：

其一，东阳木雕生产方式与制作工艺研究。根据郑睿奕（2007）的研究，顾尤勤在其1980年所著的《香港的雕花匠》中较早对来自浙江东阳的香港木雕匠及雕花家具生产方式的变化进行了研究；而且顾尤勤在2000年所作的《东阳县的手艺人和企业家们》（其时东阳已撤县改市），对东阳木雕的“生产方式”问题进行了更为深入的讨论，并在此基础上提出并分析了“灵活生产”的概念。金柏松（2009a）等则详细总结了东阳木雕的雕刻工具、雕刻用材、制作流程和技法。

其二，东阳木雕史料研究。华德韩（2001）所著的《中国东阳木雕》一书材料丰富，分为史话篇、图案篇、工艺篇、品类篇、厂店篇、艺人篇、流派篇以及大事记，记载时段自唐朝至1999年，其中收集的史乘逸事以民国与改革开放之后两个时期尤为多。东阳市政协文史资料委员会编写的《东阳文史资料选辑》（1─22辑）当中收录了很多东阳的有趣材料，其中不乏对东阳木雕名老艺人个人生命史的访谈、民国时期老厂店的记录（郑睿奕，2007）。金柏松（2009b）研究了东阳木雕的发展简史、地域文化渊源。

其三，东阳木雕艺术特色及其在装饰中的应用研究。金柏松（2009b）、李卉（2011）、王琴（2012）等总结了东阳木雕的装饰艺术特征。黄小明（2011）在自己的艺术实践与经历基础上，总结了东阳木雕在现代装饰中的应用。

其四，东阳木雕艺术的传承与创新研究。顾方松（1998）指出了东阳木雕艺术发展中存在设计人员有断裂层、专业人才外流、科研工作薄弱等问题，并提出了相应的对策。黄小明（2011）提出应将东阳木雕传统工艺与现代理念综合运用，实现内容与形式的有机创新。

在现有研究中，学者们分别对东阳木雕的艺术特色、制作工艺、历史考证、现代社会背景下东阳木雕艺术的传承以及东阳木雕在建筑、家具和工艺品方面的应用等问题进行了探索，做出了各自的贡献，也为后续研究提供了一些值得学习借鉴的理论和经验。然而，既有研究中，从图形语言及创意视角来分析东阳木雕历史文化遗产、挖掘东阳木雕艺术价值的著述并不多见，未能满足东阳木雕设计工作者图形创意的需求。

东阳木雕传统工艺在文化、艺术及教育等方面都具有极高的价值，在现代装饰及平面设计中，再创造、再应用的潜力与价值尤为凸显。本书试图从图形语言及创意视角来研究东阳木雕艺术，有利于更好地理解东阳木雕艺术，充分挖掘东阳木雕的艺术价值，总结东阳木雕的图形创意规律，从而为木雕设计工作者提供图形创意的参考，更好地满足广大艺术设计工作者，特别是木雕艺术设计工作者在图形创意方面的需求。此外，本书还可以为东阳木雕非物质文化遗产保护、传承提供一个新的视角，有助于促进东阳木雕艺术的传承与创新，并将此丰富的非物质文化资源转化为造福于社会的生产力，推动东阳木雕的可持续性发展。可以说，本书的研究不仅具有一定的理论价值，更具有一定程度的应用价值。

三、研究内容

东阳木雕是实用艺术与审美艺术的有机结合。因此，研究东阳木雕传统艺术时，不仅仅要考察其实际应用价值，还要研究其审美艺术价值，更要深入发掘其图形语言及语义内涵。在此基础上，对其图形创意及图形语言的关系进行深入研究、分析及归类，总结、提炼其内在规律，对传统东阳木雕艺术传承及其在现代设计中的创造性运用，都具有非常重要的意义。

本书在现有研究成果的基础上，着重从以下几个方面展开：

第一章为“绪论”，主要介绍研究背景、研究意义、研究内容、研究思路、研究方法、研究基本步骤以及研究重点与研究难点。

第二章为“东阳木雕的历史沿革”，着重阐述东阳木雕的历史起源与发展历程。

第三章为“东阳木雕的艺术价值”，阐述了东阳木雕的雕刻手法、艺术特点及应用价值。

第四章为“东阳木雕图形语言”，着重对东阳木雕的图形语言进行分类，并在此基础上深入剖析了东阳木雕图形的语义内涵。

第五章为“东阳木雕图形创意”，总结了东阳木雕图形创意题材，并在此基础上研究了东阳木雕图形创意的表现规律与表现方法。

第六章为“东阳木雕图形创意管理”，运用魅力质量理论分析了东阳木雕的魅力质量及其文化附加值的来源，并在此基础上剖析了东阳木雕创意管理与魅力质量的关系，以及强化东阳木雕创意管理的途径与方法。

第七章为“东阳木雕图形语言应用”，以现代平面设计及现代室内装饰为例，深入剖析了东阳木雕图形语言在现代社会中的应用。

第八章为“东阳木雕的图形创意传承”，从东阳木雕创意传承核心、创意传承场所及创意传承方式等方面，对东阳木雕的创意传承进行了深入剖析。

第九章为“东阳木雕艺术的现代发展”，从东阳木雕整体产品中的核心产品、有形产品、东阳木雕与现代科技及市场的关系等视角，深入剖析了东阳木雕传统艺术的现代发展，即传统东阳木雕艺术在现代社会中“意的延伸”“形的衍生”及“境的重生”。

四、研究思路

本书对东阳木雕的图形语言及其在现代设计中的应用进行深入研究，希望通过分析东阳木雕的典型实例，多方面、多角度理解其图形语言分类、特征、构成要素、表现手法和象征意义，并深入生动的图形表象之下，揭示其图形语言的规律，进而发掘它们所蕴含的深刻语义内涵，以期为重新理解、保护东阳木雕艺术，以及现代设计中的图形创意提供一点参考借鉴。

具体研究思路为：其一，对现有图形语言以及东阳木雕图形语言相关研究成果进行综述，以把握国内外研究动态；其二，通过图书馆、网络、实地拍照等各种途径收集东阳木雕的典型图案，并对其分类；其三，根据对东阳木雕艺人、东阳木雕生产销售企业进行访谈与实地调研，结合已有研究成果，对东阳木雕图形语言分类及语义内涵、创意题材及创意表现、创意管理及创意应用、创意传承与现代发展等问题进行深入研究；其四，对东阳木雕的图形创意管理与东阳木雕的图形语言应用进行研究，并以东阳木雕图形语言在现代设计及现代装饰中的应用为例进行深入分析；其五，对东阳木雕的图形创意传承及东阳木雕的现代发展进行研究。

五、研究方法

本书的研究主要运用了文献分析法、调查访谈法、典型图案分析法、典型案例分析法四种研究方法。

其一，文献分析法。围绕东阳木雕传统艺术的历史沿革、艺术价值、图形语言、图形创意、现代发展等主题收集相关文献资料，并进行归类分析，为系统研究东阳木雕图形语言积累丰富的资料，奠定深厚的文献基础。

其二，调查访谈法。通过对东阳木雕建筑进行实地调查，了解各个时期东阳木雕建筑的遗存情况；通过对东阳木雕生产企业的考察以及对东阳木雕艺人进行访谈，了解东阳木雕图形语言的种类、特征、图形创意规律、图形创意传承及现代设计的应用等内容；通过采集东阳木雕的实物图片、收集东阳木雕的现场资料等方式，为本书提供第一手资料。

其三，典型图案分析法。对东阳木雕艺术发展中出现的典型图案进行分析归纳，并对其图形语言及语义内涵进行系统总结，从图形语言视角对东阳木雕艺术进行研究性发掘。

其四，典型案例分析法。在资料分析与实地访谈的基础上，对传统东阳木雕图形创意中的典型案例进行分析，总结传统东阳木雕图形创意的原则与规律，为现代设计中的图形创意提供参考借鉴，为东阳木雕传统手工艺在当今时代的发展提供一些新的思路。

六、研究基本步骤

本书研究主要分为四个阶段。

第一，文献综述阶段。该阶段课题组成员分头查阅现有东阳木雕与图形创意相关研究的成果，之后课题组全体人员通过座谈会、个别交流、积极寻求有关专家教授的指导等方式，确定本书的主要框架及进一步的调查实施方案。

第二，调查研究阶段。在资料收集整理分析的基础上，对东阳木雕图形语言种类、特征等问题进行实地访谈与调查。通过对东阳木雕生产企业的考察及调查，对东阳木雕艺人及设计人员等有关人员进行访谈，为本课题研究提供第一手资料。

第三，理论分析阶段。在前两个阶段的基础上，对东阳木雕典型图案的图形语言的构成要素、表现手法、语义内涵等问题进行理论分析，通过对东阳木雕的图形语言创意的典型案例进行研究，对其创意过程与规律进行总结。

第四，总结反思阶段。最后，对课题研究进行总结反思，查漏补缺，得出相应的研究结论与启示，并提出相关应用建议。

七、研究重点与难点

总结东阳木雕图形语言的特征与分析归纳各种图形语言的语义内涵，是东阳木雕图形语言研究的核心。特别是图形语言语义内涵研究，影响与贯穿整个研究，也是进一步研究东阳木雕图形创意的基础。

研究的难点则主要在探讨传统东阳木雕图形创意的过程与规律，对现代设计中的图形创意及东阳木雕的现代传承发展提出建议。此外，研究的关键是完成对东阳木雕的视觉符号解读。为了做到这一点，必须将东阳木雕各种图形语言符号化，之后才能很好地归纳东阳木雕图形语言的特征，并对其图形创意规律进行科学的总结。