微时代的影视艺术

“微时代”与电影批评的命运

陈旭光[1]1

“微时代”的来临与媒介的变革息息相关,它是一个以网络媒介的日常化为特征的全媒介时代的产物。微时代的命名是一种约定俗成和众望所归,不是某一个人的命名。当年美国学者丹尼尔·贝尔曾经断言我们已经从印刷文化时代进入视觉文化时代。我觉得,现在视觉文化时代已经不能完全概括这个时代,如网络并不仅仅是一个视觉的问题。我们在20世纪90年代就曾有过后现代主义文化思潮的喧嚣,蓦然回首,发现那其实是理论先行,是“赶时髦”；现在,我们发现这个时代的消费性、多元性、去中心化、破碎性等特征恐怕才是当年超前性预言的那个后现代社会的真正来临。这就是我们的微时代、微文化。

与微时代或微文化相关的命名,最早可能与微软、微博、微电影等的深入人心相关。在电影领域,微电影的名称胜出“网络电影”“电影短片”,微时代胜出“多媒体时代”“新媒体时代”“全媒介时代”等名称,也隐喻了“微时代”来临的不可阻挡。更有甚者,去年备受争议的电影《小时代》也以片名隐喻了一个以“小”“微”为特征的时代或文化的来临。

微时代最为重要的媒介是网络。互联网的介入,对电影的制作、传播、产业均带来根本的改变。这种多媒体或全媒介的电影生态对电影的影响有内、外两个方面。“内”会影响到电影的叙事和美学形态；“外”则影响到电影的传播方式。当然,这种“内”与“外”又形成互相影响、互为复杂的因果关系。毫无疑问,在微时代的背景下,电影实际上早已“被传统化”,成为一种传统媒体,无论技术还是美学都发生着深刻的变化。电影不仅要与新媒介争夺受众,它也要利用新媒介来传播和营销,打造舆论影响力,同时新媒介也在不断地改变着电影的语言表现方式、叙事形态等。同样,电影批评的生态、形态、写作方式和传播方式、功能价值等也都在这个全媒介时代发生着巨变。概而言之,今天的电影批评,正经历着文化批评的落潮、艺术批评的失语、产业批评的尴尬和网络批评的崛起。网络批评的崛起对于电影的生产、传播和生态,电影批评的方式和生态,乃至某些以电影为中心而产生的社会公共文化空间的建构方式都带来了巨大的新变。

电影曾经为现代文化转型以来的大众文化空间的形成发挥了重要作用。但这种作用在电视等新媒介崛起之后降低了,其娱乐、工业化作用提升了。而在一个全媒介的微时代,电影对公共文化空间的建构呈现出以下新的特点。