九 新书如何做？
本书在已有研究基础上，进一步发展，希冀打通地域、艺术、学科的壁垒，重点捕捉、收集全球重要的跨媒介理论，尤其是美国和日本创意文化发达，可作为中国创意文化的参照系，一东一西，对比参详，有利于深化思考。挖掘中国更丰富的跨媒介创意作品，尤其关注中国大陆、香港、台湾的跨媒介优秀作品，也涉及海外华人的创意作品。希冀取长补短，互相借鉴，挖掘更新、更富有创意的可能性。如今，新中华文化都谋求打通南北、贯穿东西，以融通思路研究香港跨媒介叙事创意，恰逢其时。跨媒介叙事研究创造者如何以跨学科、跨艺术、跨媒介视野，实验媒介、艺术、文类混合；激发美第奇效应，再现日益纷繁复杂的社会文化现象；开拓整合文化创意，建构新文艺。
与前面所述几个层面呼应，还可以再思考时间和程序（When），即第六个层面。人们什么时候需要跨媒介？怎样的时代语境能激发跨媒介创意？为什么如此？不同时段的跨媒介创意会有何变化？潮流趋势如何转向？变异如何产生？跨媒介如何进行前期实验，中期如何执行，后期展出效果如何？如何处理跨媒介的时效性问题？跨媒介的持久性与时效性是否成反比？不同媒介在信息传播速度上各有鲜明的特点，不同媒介在保存信息的时间、与受众接触的特性等方面，也各不相同。
本书意在研究跨媒介文化创意的策略、方法、效果、本土化及时代性特色。全书分为上、中、下三编：网络世纪创新、虚拟空间开拓、古今文化织造。每编四章，既从物理实体空间角度，考察全球跨地域的创意文化，分析美国融合文化创意、日本文化符号创意、中国港台文化创意，多方比较，省思东西方文化的打通路径；也从网络虚拟空间角度，考察跨媒介、跨艺术的创意文化，如新媒介与融合文化，西方数码艺术理论、赛博符号、通感符号、新叙事学、后经典叙事学、人工智能和认知叙事学等；还考察东方传统文化再造，华文文化的重构。
本书探究媒介科技与文学艺术的融合，立足于叙事学、符号学、媒介学等理论，探测新时代的文艺和文化转向。研究方法力求多元，梳理跨媒介创意特色，采取归纳法；研究中西跨界创意的相反相成，采用比较法；研究文学与艺术的触类旁通，运用符号学和视觉媒介文化理论。探究跨媒介的化学反应，而不仅是物理连锁反应。
全书希望顾及两个重点。一方面，重视“理论指引”，选取古今中外的跨媒介文化、叙事学、符号学理论文本，涉及皮尔斯、罗兰·巴特、赤濑川原平、詹金斯、瑞安、凯文·凯利、赫尔曼、塔拉斯蒂、钱钟书、叶维廉、刘纪蕙、李幼蒸、赵毅衡、黄鸣奋、申丹等人的论述，让不同时期、不同地域、不同文化背景的学者对话，以期搭建创意思维碰撞的场域。另一方面，注重“创意实践”，重点探究华文界的跨媒介创意作品，微文化创意、创客新浪潮、互动创意、物联网、赛博空间、赛博新符码、游戏创意、集体创意写作、通感创意、未来符号学、科幻与非科幻叙事、互联网图像诗、图文创意想象、寻根仿古的创意想象、武侠文化新编创意等。不拘大陆、香港、台湾、海外等地域，不论雅文化还是俗文化，只要该作品有美学价值和意义，均作为本书的案例。将不同地区的同一类型、体裁、话题的作品，并列放置，提供对比参照的机会，有利于学习者多方比较各地文化艺术，从中感悟、拓展。
本书在《跨媒介香港》基础上，接着研究，重点回答前书尾声第五章中提出的问题。相比而言，《跨媒介香港》重个案研究，偏重文学，偏重文本细读。《跨界创意》新书不再局限于香港地域；不再局限于文学与艺术媒介的跨界，也省思文学与科技媒介的跨界；不再时时处处围绕文学来谈，而是拓展更多新的领域；关注时代前沿问题，重在文化创意分析，注重整体趋势分析，希冀范围更广，视野更宽，希望能走得更远。
做一件事情，做着做着，就会有观众。最初，乏人问津。渐渐地，越来越多的人来问，什么是跨媒介？学习、研究跨媒介要读什么书？怎么跨媒介？写这本书，也算是回答吧。
此书诞生，得益于本科和研究生的跨媒介教学。二十多年来，每次上课的教学内容都力求不重样，阅读、备课、授课、写作，“行行重行行”，“道路阻且长”。一直以来，实践互动式、讨论式教学，小组团队合作，围绕某个课题进行探究学习。不厌其烦地给学生们提出修改建议，反复讨论，几易其稿。课外备教案所耗费的时间，远比课内上课的时间多百倍。最终，一学期下来，往往能成就两三个精彩的小组课堂演示。课堂上灵感四射的深度思辨讨论，学习者在课堂上展示的优秀跨界创意作品，都尽可能地纳入本书的体系，提供实例，以便激发本书阅读者，将自身变成创客，成为跨界创意实践者。在大量阅读、实验教学、写作不辍的过程中，笔者自己也总是冒出很多问题，百思不得其解。写此书，也算是尝试对自己的一个回答。
[1] http://www.iqiyi.com/w_19rs4cd9tx.htmlp.
[2] 《十年后手机将会消失，世界变成这样，令人震惊》，“美丽大视界”微信公众号，https：//mp.weixin.qq.com/s？__biz=MzIyMTA4NzQ2MQ==&mid=2650801095&idx=7&sn=35c 65ff6ded39c791a52ad6ca5211d47&mpshare=1&scene=1&srcid=0704dN3o6w2IJ1B40krV2fs&key=c50f8 b988e61749aaba260f62a5d40b5b1196b8063f8bb4fef50883e01841310bc9f6f67105ed7c7fd777a28224104ef&as cene=0&uin=MTUyNjEwMDE2Mw%3D%3D&devicetype=iMac+MacBookAir4%2C1+OSX+OSX+10.10.4+build（14E46）&version=11000003&pass_ticket=bM1i5jTVCNq3EKXWErbwlS%2B0qASVs AZzFUfHe2CaC5s9ox%2F9Z2EmhL1z%2Fbg6ZCYG.
[3] 《卡拉》，“走近科学”微信公众号，https：//mp.weixin.qq.com/s？__biz=MjM5NzMw ODc1NQ==&mid=402236196&idx=3&sn=b7631c93558ab9cf6f0ac3cb75262fc1&mpshare=1& scene=1&srcid=0303rvCpaNm7oZDLfdSpdCTg&key=c50f8b988e61749a5ac5d56a3e393c9ed788ace5989897c73bc 381f6ed797d29c979e0380a265a6f07ac985b85f342c5&ascene=0&uin=MTUyNjEwMDE2Mw%3D%3D& devicetype=iMac+MacBookAir4%2C1+OSX+OSX+10.10.4+build（14E46）&version=11000003& pass_ticket=%2By7leULHvP%2FGykgs1uuW7klwnZbN6dwpDl0mg%2F23ukgdnxcIid9rPhuqFVWd1 c7R.
[4] 参见廖炳惠《关键词200：文学与批评研究的通用词汇编》，江苏教育出版社2006年版，第57页。
[5] https：//mp.weixin.qq.com/s？__biz=MjM5MTIxNDMwOQ==&mid=2656080483&idx=1&sn=c8a088416bb8a947d94dec0c8168821a&chksm=bd1ccde98a6b44ff7e5330166d9fa54a8e581b6513328 e96dc0181c9b7ae765c5607576a8520&mpshare=1&scene=1&srcid=0306WhGKz6rVVrxg6k22SsXC&key=663300aa6a6ebb480f97ebdec6afe32a34f1d8b8421eff9ee870538ce35724b70c8a5e10052436bfad922112a476451 ba3b4f77a06de6054fce46213b01b21abe1b46e23092d50560d9f27b2af709b4f&ascene=0&uin=MTUyNjEwMDE2Mw%3D%3D&devicetype=iMac+MacBookAir4%2C1+OSX+OSX+10.10.4+build（14E46）& version=11000003&pass_ticket=pAN34TO8aNL8MsCHe6vuHWuU6qqUH4qvHrp2WrecRXzwkQC8azk MMcxmtN5VjNNV.
[6] 参见凌逾《创设“缝制体”跨媒介叙事》，《暨南学报》2013年第6期。
[7] 参见凌逾《文拍与舞拍共振的跨界叙事》，《文艺争鸣》2011年第5期。
[8] 参见凌逾《跨媒介：港台叙事作品选读》，广东高等教育出版社2012年版，第177—179页。
[9] 无名氏：《读新小说法》，录自《新世界小说社刊》1906年第6、7期，选自《中国近代文学大系·文学理论集》第2卷，上海书店1994年版，第278—279页。
[10] 参见黎湘萍《跨越时空的故事新编——论陶然的故事新编小说》，《香港文学》2006年7月号。
[11] 参见赵稀方《陶然小说：穿行于抒情与魔幻的迷墙》，北京《中华读书报》2005年2月2日。
[12] 参见董启章《梦华录》，（台北）联经出版社2011年版，原名为《The Catalog》，（香港）三人出版1999年版。
[13] Jay David Bolter and Richard Grusin. Remediation：Understanding New Media，The MIT Press，2000. 该书尚未有中译本。
[14] 参见［加］马歇尔·麦克卢汉《理解媒介——论人的延伸》，何道宽译，商务印书馆2000年版，第376页。
[15] 参见［美］玛丽-罗尔·瑞安《文本、世界、故事：作为认知和本体概念的故事世界》，第四届叙事学国际会议暨第六届全国叙事学研讨会大会主题发言稿，2013年11月7日，中国中外文艺理论学会叙事学分会主办，南方医科大学外国语学院承办。
[16] Arjun Appadurai，Disjuncture and Difference in the Globle Culture Economy. Theorizing Diaspora.转引自张松建《文心的异同——新马华文文学与中国现代文学论集》，中国社会科学出版社2013年版，第175页。
[17] 詹宏志：《创意人：创意思考的自我训练》，人民交通出版社2003年版，第163页。
[18] 参见何宗丞《媒介叙事的未来：沉浸、交互和整合、影响》（http://www.ifanr.com/137901），转引自Latitude 研究公司《叙事的未来》报告的观点。
[19] 参见黄鸣奋《新媒体与西方数码艺术理论》，学林出版社2009年版，第396—407页。
[20] Dan Gillmor， We the Media：Grassroots Journalism by the people，for the people，O'Reilly Media，2006.
[21] 参见周晓虹《自媒体：从传播到互播的转变》，2011年8月1日，人民网（http://media.people.com.cn/GB/22114/227512/227513/15300464.html）。
[22] 参见［美］弗朗斯·约翰松《美第奇效应》，刘尔铎、杨小庄译，商务印书馆2010年版。The Medici Effect：What Elephants and Epidemics Can Teach Us About Innovation Paperback，by Frans Johansson，Harvard Business Review Press；First Trade Paper Edition edition，October 1，2006.
[23] 参见凌逾《跨媒介叙事——论西西小说新生态》，人民出版社2009年版。
[24] 参见凌逾《跨媒介：港台叙事作品选读》，广东高等教育出版社2012年版。
[25] 参见凌逾《跨媒介香港》，社会科学文献出版社2015年版。
[26] 参见王瑛《跨媒介叙事的风姿》，《文艺报》2016年8月5日第3版。王瑛《练文以析其辞，观象以综其理：评凌逾〈跨媒介香港〉》，《华文文学》2017年第4期。古远清《别开生面的香港文学研究》，《北京晨报》2016年3月20日第A15版（http://www.morningpost. com. cn）。古远清《别开生面的香港跨界文化研究——读凌逾新著〈跨媒介香港〉》，《梅州日报》2016-05-27（http://mzrb.meizhou.cn/html/2016-05/27/content_107804.htm）。徐诗颖《跨媒介叙事研究的新突破——评凌逾新著〈跨媒介香港〉》，《香港文学》2016年11月号。彭瑞瑶《究跨越之风，辟逾常之路》，短文见于《文学报》2016年7月21日，长文见于《语言文化研究》2016年第6辑（http://wenxue.news365.com.cn/wxb/html/2016-07/21/content_215512. htm）。廖靖弘《聚焦港派叙事创意，引领文学跨界新路——评凌逾新著〈跨媒介香港〉》，《华文文学评论》第四辑，四川大学出版社2016年版；《香港作家》2016年第6期。
[27] ［美］白璧德：《论创新》，收入《文学与美国的大学》，张沛等译，北京大学出版社2004年版，第148页。
[28] 参见凌逾《跨媒介叙事——论西西小说新生态》，人民出版社2009年版。