5 轰动日本的《源氏物语绘卷》复原图
对现存的国宝级《源氏物语绘卷》进行无损复原，这一工程当时曾轰动日本，其规模和技术在日本古典美术研究史上也可谓空前绝后。所有的人都希望通过这项工程，能将国宝绘卷这份宝贵的文化遗产作为人类的财富传承下去，让更多的人欣赏到它的魅力。
缘起
无论多么精心地保存，现存的19幅国宝级《源氏物语绘卷》的真实面目还是随着时间的流失而日渐模糊。1998年，日本德川美术馆时任馆长德川义宣，决定与东京国立文化遗产研究所合作，组成绘卷复原研究小组，希望运用最先进的科学手段，无损伤地将绘卷的风采真实地传承下去。整个复原过程从1999年开始，历时6年，于2005年10月完成。
小组中心成员
技术
国宝《源氏物语绘卷》的复原研究，从规模、手法等方面，都是前所未有的。使用X射线、红外线照片、荧光X射线分析、荧光摄影法等多种技术分析方法，收集到现存19幅绘卷的大量信息。
便携式荧光X线分析器可以发现绘卷的色差和元素成分。
荧光摄影法
美术摄影家城野诚治将“荧光摄影法”这种新技术应用到绘卷的复原研究中。这是一种将犯罪现场调查时检测指纹时使用的技术运用到艺术品上的作法。
通过荧光摄影法，发现肉眼看不到的“云立涌纹”。
通过相同的手法，表现衣裾的层次、纹理等复杂结构。
计算机技术
现任德川美术馆馆长德川义崇的计算机经验，以及在文化遗产保存方法等领域的造诣，使他成为肩负绘卷传承这一重任的关键人物。
相同素材、相同技法
古典美术复原临摹的权威、日本画家林功先生，对颜料在紫外线照射下的变色现象等科学研究十分感兴趣，并致力于运用“相同素材、相同技法”来复原美术作品。
绘卷“柏木三”中的绿色，通过荧光X线和电脑分析出其成分主要是铜、孔雀石。
发现
复原工作使绘卷中令人惊异的色彩世界得以展现在人们眼前。研究人员分析颜料的化学元素，发现了平安时代画师们惯常使用的各种色彩。并且，通过特殊的成像技术，使人们肉眼看不见的服饰花纹显现出来。科学数据加上日本画家的复原临摹，让平安时代的绘卷跨越了九个世纪的时空，展现在人们面前。绘卷中色彩运用之丰富，颠覆了传统观念，其精湛的绘画技巧让现代的画家为之咋舌。
通过复原工程，我们得以追寻到那现代人已经遗忘的、纤细的感性世界。从中可以看到，平安时代的人们非常喜爱身边的大自然，并将大自然的风情融入了生活。《源氏物语绘卷》中的丰富色彩，就是平安时代感性丰富的人们留下的财产。
复原的意义
关于《绘卷》复原工程的意义，原德川美术馆馆长德川义宣所言简明而透彻：“想要了解《源氏物语》的那个时代，依靠仅存的、已经剥落的画卷是不行的。确实有必要去复原它，而且不是靠单纯的主观想象，而是运用自然科学的方法进行复原，这实在是一件了不起的事情⋯⋯经过八九百年的时间，虽然绘卷的颜料已经剥落、变色，但依然十分美丽。所以欣赏《源氏物语绘卷》，最好从两个角度：一是欣赏复原后的画面所展现的王朝贵族当时的审美情趣；二是欣赏经过漫长岁月后画面上所表现出的美感。据此，我们可以欣赏到双重的美。”