关于《断腕》

——导演自述

《断腕》是我第一个戏。是我为了感情所做的。

在三联书店，我看到一本封面很农民画式的书，叫做《历代帝王的妻妾们》，里面看到一篇“纵马横戈的述律平”。这个女人挺棒的，她很爱耶律阿保机，原来是一个部落头领的女儿，跟耶律阿保机相好之后，两人一块儿创立了辽国。

耶律阿保机征战疆场暴病身亡。她重孝在身，群臣开始叛乱。她儿子是个喜欢“以儒治天下”的人，想把封建社会的东西引进他们那个奴隶社会，于是，就跟母亲产生了非常尖锐的争执。这个争执发生在群臣叛乱的时候，所以，她母亲的做法是抢先一步，上朝说的第一句话是：“所有女人守寡，男人殉葬。”挺厉害一个女人。

他儿子就跟述律平争执起来，说：“你最爱爸爸，要殉葬你应该第一个去殉葬。”她说：“对啊，我应该第一个去殉葬。但是耶律阿保机跟我共同创建了辽国，这是我们爱情的结晶，我的命不能轻易走了。但是，我应该有个物件陪伴灵柩以示忠心。”说完了就把自己的手给剁了。嘴上说“趁她还带着我身体的余温，让她陪伴你的灵柩一如你生前。”大臣们傻了，儿子也傻了，因为他把他妈给弄残疾了。他就亡命后唐，一辈子不敢见他妈，客死他乡。

后来，述律平又平定了很多叛乱，一直主持着国政。她的孙子长大后，去远游，去打仗，一些大臣告诉他父亲的事，他才觉得他奶奶特别凶残，江山应该是他们父子坐，而不应该是奶奶独揽大权。于是，他率兵攻打述律平，非要争夺这个权力。

孙子来打奶奶的时候，奶奶说，“你不要带着整个国家来跟我打仗，国家需要稳定，咱俩打，如果你赢了，江山就让给你，你要是输了，你就罢兵息战。”

孙子说，“大丈夫言必信行必果”，同意了。两个人就比试。最后他把奶奶的刀打掉了，用刀指着她，说：“你输了。”奶奶用身体往刀尖上撞。他一撤手，就软弱了这么一下，结果就算输了，江山就没了。最后他临走时跟他奶奶说：“等我豁得出命的时候，我还打你。”

述律平从孙子身上看到了阿保机的影子。于是就把江山让给他了，是为情让的。

让位后，这个小孩坐到皇位的第一件事，就是把他奶奶软禁了。他说：“虽然我坐到这个位置上是奶奶你的教导和赐予，但我不想生活在你的庇护之下。以后，有事随时禀告，无诏不得出行。”奶奶其实在让位的时候已经预知了自己的命运，她甚至在等待这种命运的到来。

述律平七十大寿的时候，她很想见她孙子，孙子也特地来给她祝寿，就在这天，她去世了。我这出戏是从她二十多岁到七十多岁，演了她的一生。我借用了在电影院里看电影的感觉，一开始大家听到的是述律平在软禁时候说的一番话，观众看到一个剪影，她说想去看看草原看看天什么的。大臣说外面冷，大臣撤下，感觉一个女人的形状慢慢起来，看不清，一个人形，灯光一束一束亮起来，灯光全都亮起来的时候，一个年轻漂亮的姑娘站立，姑娘开始说她年轻时候的事情。

戏到中间，儿子亡命后唐之后，又一遍剪影，她又说要去看草原，但比一开始多了一句话，有点像我们回忆的思维被打断一段时间后，又进入这种回忆。这是一种电影的手法。然后是马头琴的声音，灯光慢慢浮现，然后看到一个五十岁的人，头发白了。这时他的孙子回来打她，和当时阿保机与她相识时说的话是一样的：“请问，白马山怎么走？”她说：“在太阳升起的地方。”他说：“现在是黑天，路又很多，我该怎么走？”她答：“向着东方走，不要回头。”有一种重复的感觉。

最后演软禁，是现在时，阿保机和孙子两边出现，一个冥界一个阳界，阿保机在这出戏里面大多数是剪影，说的是那天晚上他们相识时说的话。一直到结尾，临死之前还是说的那天晚上的话，到她死的刹那，阿保机跟她说的就是一种阴间的话了，而且对她充满赞美，同时有草原的那种长调响起。

《断腕》请了现代舞舞蹈家金星来演述律平，融入了一些肢体语言，她表演得很不错。这出戏的形式完全是中国式的，京剧和舞蹈的结合，语言不多。现在看可能有点幼稚，但当时我对演员要求高，改造他们的形体，去掉程式的东西，有奇妙、独特的感觉。

赵有亮院长看过这个戏，把我调进当时的中央实验话剧院，就是现在的中国国家话剧院。赵院长是一个比较开明的人，他觉得年轻人，有想法，就可以搞自己的事，实验话剧院可以给青年创作者提供一个公平的机会。没有他的鼓励和支持，就没有我做导演排更多戏的可能。我感谢他，和不能忘记他。

《断腕》当时也请了编剧王新纪来写剧本，还有第二个戏《驿站桃花》，本来也有一个编剧叫冯旭，但是和我的舞台呈现都有距离。我就自己动手，改出导演工作本和演出本。

我不大重视资料的收集，现在连这个戏的剧本都找不到了。现在的剧本是从录像带里听写下来的，有不少中断的地方，不够完整。但是，这可能是真实的，真实的呈现。

1997年

《断腕》

制作人：满梅

编剧：王新纪

导演：田沁鑫 作曲：姜景洪

舞美设计：刘杏林

灯光设计：胡耀辉

服装设计：赵艳

造型设计：李晓红

演员：金星、段奕宏、涂松岩、周文宏、李浩