好吧，星爷，你赢了

说出来，不怕被你笑话，第一次看《大话西游》，我被惊到了。因为从小就对蜘蛛特别敏感，所以春三十娘一现形，我几乎转身想跑；更没有料到，白晶晶变出的那张骨头脸，级别远在86版《西游记》之上，甚至超越了好莱坞的《惊声尖叫》，逼着我差点关电脑。电影的前30分钟，我几乎开始怀疑，为什么有人跟我说，这是部催人泪奔的爱情喜剧？

类似的困惑，在十几年后重现，但困惑的不再只是我一个。因为鱼妖和猪妖的段落让观众魂不附体，人们指责《西游降魔篇》是一部儿童不宜的血腥恐怖片。甚至有曾经的粉丝宣布：“星爷老矣，大话之后，没有西游。星爷背叛了观众，也背叛了最初的自己。”

还是得回到《大话西游》,20世纪90年代末，大学校园的BBS上是铺天盖地关于这部电影的阐释文章，朋友聚会常听到对片中台词的模仿。我是在中文系师兄曾飚（现居伦敦以西）的电脑上看完这部片子的，并和他有过一番讨论：为啥这么多人会喜欢这片子？尤其还是那些智商极高的理科生。我承认，卢冠廷的歌真好听，朱茵就是仙女，罗家英的唐僧最颠覆，星爷的至尊宝确实可爱，但这片子还是像个商业速成品，表演处处生硬，叙事漏洞百出，为啥一不留神成了后现代主义的经典、青年人的成长寓言？甚至连故事的硬伤和缝隙都被超级拥趸们在连篇累牍的“论文”里给解释和填平了？那个时候，想对这部电影说个“不”字的人，完全没有话语权。

不过，批评又真的很有必要吗？老实承认，凡是那年代长大的人，谁没有被至尊宝和紫霞仙子的表白以及《一生所爱》的歌词所感动？有时若遇上老师或家长的几句啰唆，还会想起唱“Only you”的唐僧，体内那个一心欺师灭祖的孙悟空也会瞬间复活。

时隔十几年，我不觉得星爷有多大改变。星爷依旧很聪明，但其实星爷从未有人们所想象的那般深刻。变化是有的，当年无法无天、桀骜不驯，在佛性和人欲、使命与爱情之间挣扎的至尊宝，变成了今天相信大爱可以化解一切的唐三藏。在星爷的眼里，孙悟空的反叛和妖逆成为不被容许的丑恶，革命者不愿意再革命了。但谁也别忘了，这仍然是一部商业片，我认为星爷对观众和粉丝的把握还是精准的。一个炖老鸡汤的故事，以怀旧起势，纯靠特效、音乐、噱头、恶搞、明星，甚至惊悚血腥的场面仍然能维持下来，星爷的“后现代”就是实用主义的大杂烩，就是把“儿歌三百首”胡乱拼凑也能歪打正着的“大日如来经”。

人们骂这片子惊悚，我却觉得星爷的片子一直都惊悚。从《大话西游》开始，我是通过星爷，才知道了什么叫“黑童话”的。不完全是因为重口味的恐怖剧情，也不完全是“反童话”式的现实冷酷，而是藏在“无厘头”背后的黑暗。星爷的黑暗，是他自己对黑暗早已习以为常，比如鱼妖吃了女孩儿那段，黑暗得没有底线。

我曾想，星爷这样“揾食”长大的孩子，估计一直没少吃过苦也没少吃过亏，有天生怀疑一切、颠覆一切的秉性，黑暗才是其内心最真实的所在，而今突然要讲个光明正面的故事，最别扭的是在这个地方。

有趣的是，豆瓣上的“解释狂”们再也写不出貌似深刻和有信息量的文章了，当道理本身不再坚挺的时候，喜欢显摆道理的人会堕入无力坚挺的空虚与愤怒。没有棱角的道理都是扁平的，巧舌如簧也挖掘不出新的爆点。“如来神掌、天残脚、超级赛亚人、阿修罗之怒、金刚……”等层面的信息，应是星爷奉送给他们的礼物，可惜在我心目中的巅峰之作《功夫》里，这种力道已经用到了极致，出来数宝的人，也会觉得无聊了。

不过，我仍然相信，骂归骂，丝毫不妨碍这片子的票房成绩，因为星爷，就像崔健、王朔、王小波一样，早已进入我们这一代人的血液里。听到这个名字，听到西游两个字，就会忍不住买票。

说句公道话，只有星爷你翻来覆去只讲一个老故事，也只有你能破坏掉经典，讲出一个新故事。就像独步天下的妖王之王孙悟空一样，这年代，还有其他的喜剧之王吗？即使你的片子，真的是喜剧吗？