第7章 路德维希·密斯·凡德罗：玻璃幕墙的缔造者

路德维希·密斯·凡德罗，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，德国建筑师，也是最著名的现代主义建筑大师之一。路德维希·密斯·凡德罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他设计的作品中各个细部精简到了不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们的高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

路德维希·密斯·凡德罗，1886年出生在德国亚琛的一个石匠家庭。他只上过5年学，之后就跟父亲学习石工技术，后来在建筑师事务所的实践活动使他走上了建筑师的职业生涯。从1908年起，路德维希·密斯·凡德罗在著名的贝伦斯事务所工作了4年。在那里他学到了不少先进的建筑思想和技术，逐步形成了自己的建筑风格，那就是：纪律、秩序和形式。他认为在建筑中这就是真理，美就是真理的光辉。1930—1933年他担任德国包豪斯学校的校长。1938年由于德国纳粹主义猖獗，路德维希·密斯·凡德罗迁居美国，长期担任著名学府伊利诺伊理工学院建筑系主任。他不但大胆改革学校原有的教学大纲和教育体制，还积极参与实践，在融合芝加哥学派的基础上创立了密斯学派。

路德维希·密斯·凡德罗提出了“流动空间”的建筑新概念。这体现在巴塞罗那展览馆德国馆的设计中。该馆建于1928—1929年，主厅承重结构为8根十字形截面的钢柱。大理石墙和玻璃隔段都不承重，它们只是作为空间划分的手段，有的独立布置，有的从室内延伸到屋顶以外，形成了似分似合、似封闭似开敞的流动空间印象。整个建筑一反过去烦琐装饰的旧习，显得干净利落、清新明快。建筑材料的运用也达到了最佳的美学效果。灰色和绿色的玻璃隔墙配以挺拔光亮的钢柱和丰富多彩的大理石墙面，显得高雅华贵，具有新时代的特色。他还设计了平椅和靠椅，布置在室内，其造型舒展优美，很快便流传开来，被人们称为“巴塞罗那椅”。

路德维希·密斯·凡德罗的建筑以精确简洁为主，并富有结构的逻辑性。他的名言是“少就是多”。他说：“建筑与形式的创造无关。建筑取决于它所处的时代，并逐步表现出它的形式。”1950年建成的范斯沃斯住宅坐落在距芝加哥75.6千米的普兰诺，在福克斯河的岸边。建筑外观简洁明净，高雅别致。房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着一丛丛茂密的树林，旁边还有小河流过。整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一般纯净。外部的钢结构都漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣，实乃点睛之笔。整个建筑视野开阔，置身室内就像置身大自然之中。

路德维希·密斯·凡德罗风格还强调技术的精美。建于1954—1958年的西格拉姆大厦无疑是纽约最精致的摩天大楼之一。它是路德维希·密斯·凡德罗设计的高层建筑的代表作。大厦是一家酿酒公司的行政办公楼，位于纽约曼哈顿区。主楼38层，高158.5米。整幢建筑被放在一个粉红色花岗岩砌成的大平台上。前面留有小广场供人们活动和休息。建筑框架和窗棂均采用铜皮作外包装材料。稳重的古铜色结构与茶色玻璃相配合，格调古朴而高雅，与周围蓝色玻璃的摩天大楼形成鲜明对比。为了使大楼的造型不失轻灵，密斯把底层三面留成两层高的空廊，看起来整座大楼就像建筑在几根独立的大柱之上。

1969年，路德维希·密斯·凡德罗逝世。他技艺精美的建筑设计思想和严谨的造型手法对后来的建筑师产生了深远的影响。作为现代建筑的一代大师，他的名字会永载史册。

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路德维希·密斯·凡德罗认为建筑是一种精神活动，这一点贯穿于他的一生，他说：“我们必须设定新的价值，固定我们的终极目标，以便我们可以建立标准。因为正确的以及有意义的，对任何时代来说，包括这个新的时代——是这样的：给精神一个存在的机会。”这里所说的“终极目标”就是密斯的信仰。