鹊踏枝 六曲阑干偎碧树/冯延巳

六曲阑干①偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝②移玉柱③？穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎④清明雨。浓睡⑤觉来莺乱语⑥，惊残好梦无寻处。

校注

①六曲阑干：指有六道弯曲处的阑干。犹高雄市澄清湖上之桥有九道弯曲，而谓之九曲桥。②谁把钿筝：谁把，一作“谁抱”。钿为金花，以金花饰筝，故云钿筝。③玉柱：琴瑟上系弦小木柱之美称。④一霎：犹言一阵。言其时间之短促。⑤浓睡：一作“浓醉”。⑥莺乱语：一作“慵不语”。

析评

此首写春日午睡醒后“好梦惊残”所泛起的一种怅惘的情怀。这种情怀或许带有思远念旧的特殊意义在内。

全词是用逆叙法写成。首三句写醒后所瞥见的春日景色，这种景色便是：贴近曲阑处有一片碧树，轻风拂动着杨柳，柳絮在阳光照耀下展现出一缕缕金黄色的丝絮。接下“谁把钿筝移玉柱”“穿帘海燕双飞去”二句，除写所见外，兼写所闻。“钿筝移玉柱”是蓦地传来了筝声，“海燕双飞去”是惊走了帘间的双燕，用“谁把”二字反诘，寓意深远，隐含着出乎意料的“惊”意。

换头三句又写所见景物。满眼的“游丝”“落絮”以及“红杏开时”惨遭一阵“清明雨”的无情侵袭，处处皆深寓着“残”意。末后“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处”二句，转写内情，点明“惊残”，以与上文的外景相糅衬。浓睡觉来，莺语烦乱，好梦惊残，无处寻觅，心之怅惘可想而知。此词对怅惘情绪的描写、心理活动的刻画，无不精妙入微，婉曲以达，故谭献评云：“金碧山水，一片空蒙，此正周氏所谓有寄托入、无寄托出也。”冯煦《阳春集·序》亦云：“冯正中《蝶恋花》（即《鹊踏枝》）诸作，其旨隐，其词微，类劳人思妇、羁臣屏子，抑郁怆怳之所为。”

余论

冯延巳，字正中，一名延嗣，五代广陵（今属江苏省扬州市）人。其词在宋初已多散佚，宋仁宗时陈世修辑录得一百十余首，名为《阳春集》，并称其“思深辞丽，韵逸调新”。其实冯词亦以白描见称，与韦庄相似，不过他在写情方面，较之韦庄要更曲折、更深入，同时又更含蓄罢了。在他的作品中所表现出来的，没有明显的怨恨与追悔，也没有明显的希望与期待，只是把一切的苦痛默默地隐忍着、承受着，因此冯词读来显得格外缠绵委婉、沉郁顿挫。他的风格我们可以用“思深辞丽，婉约清新”八个字来概括。在唐五代词人中，冯氏对于后代的影响最大，北宋初期的词家，几乎无不受其影响。陈廷焯《白雨斋词话》云：“冯正中词，极沉郁之致，穷顿挫之妙，缠绵忠厚，与温、韦相伯仲也。”刘熙载《艺概》云：“冯正中词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”王国维《人间词话》云：“冯正中词，虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气，与中后二主词皆在《花间》范围之外。”又云：“正中词品，若欲于其词句中求之，则‘和泪试严妆’殆近之欤！”皆为最佳的评论。