少，却更好

迪特·拉姆斯认为，单纯的风格是最好的风格，“少，却更好（Less，but better）”是他的设计理念，这和密司·凡·得罗（Ludwig Mies Van der Rohe，1886～1969，现代主义建筑大师，曾任包豪斯学校校长）的名言是“少即是多（Less is more）”形成了有趣的对照。米斯对极简的追求带有艺术家式的极端，为获得风格上的绝对简单，不惜牺牲功能，而拉姆斯却是理性而温和的，他的“少”是尽可能去除所谓的“诗意的设计”，而不是牺牲功能，设计不会打扰产品使用时自然流畅的感觉，让消费者不看说明书也能便利地操作。拉姆斯认为，这种由内而外的简约、逻辑清晰的设计只不过是解决系统性问题的必然结果，它使得效率最大化并有效地“清除社会的混乱”。这也正是拉姆斯的设计都在几十年间保持惊人一致的气质的原因。

今天，提及德国设计，我们会有这样的认识：技术一流、功能优良、造型简洁。技术、功能为产品的使用质量提供了保证，简洁的造型使产品远离时尚和潮流，不容易落伍、过时。这正是德国货在全球树立自己“国家品牌形象”的最根本的原因，即使是像乔布斯那样吹毛求疵的完美主义者，也将德国产品作为自己购物的首选。

今天的消费者生活在一个快速迭代的世界中，刚买了苹果iPhone3，很快就有iPhone4、4S，苹果5还没一点损坏，5S接着就出现了，然后大屏的iPhone6还plus，又让我们心痒难耐……我们在购买和淘汰中忙忙碌碌，不知所以，忘记了初心，这就是典型的中了“有计划的商品废止制”的招了。

为了达到促销商品、提高企业效益的目的，商业性设计在20世纪50～60年代开始盛行，美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，也就是通过对产品采用一定的设计策略，让消费者在使用产品一段较短的时间后，会在质量、功能、款式等方面遇到这样那样的问题，不得不去购买新的产品，例如，现在很多人手中拿的手机明明没什么问题，但是新款式手机推出后，也会立刻掏出钱包购买，这就是一种心理的“废止”。在20世纪，商业性设计的典型代表是50年代的汽车设计。

设计界对“有计划的商品废止制”有两派不同的观点，一派认为这是对设计的刺激与激励，以美国通用汽车公司的设计师厄尔（Harley Earl，1893～1969）等为代表的设计师们在自己的设计中积极地实践和应用它，见图2.11；另一派则认为这是对社会资源的巨大浪费，对消费者是极端不负责任，因而也是不道德的，以IBM设计的奠基人艾略特·诺伊斯（Eliot Noyes，1910～1977）等为代表。

图2.11　1955年厄尔设计的凯迪拉克“艾尔多拉多”汽车

同时，20世纪50～60年代，波普（POP的汉语音译，POP一词来源于英文popular，意为“流行的、大众的、通俗的”）设计在美、英等西方国家大行其道，它产生的原因包括：波普文化、反正统文化的影响，对国际主义风格、功能主义设计的逆反、经济发展、社会整体经济水平提高，人们审美观念变化等。1957年，被称为“波普艺术之父”的理查德·汉密尔顿（Richard Hamilton，1922～2011）对“波普”进行了这样的定义：“流行的、面向大众的，转瞬即逝的，可随意消耗的，廉价的，批量生产的，年轻人的，诙谐风趣的，性感的，恶搞的，魅惑人的，以及大商业”，见图2.12。

图2.12　拼贴画：是什么使今天的家庭如此独特、如此具有魅力？

作者：理查德德·汉密尔顿1956年

该画浓缩展示了现代消费者的文化特征，充分体现了波普艺术的特质

很显然，以迪特·拉姆斯倡导的以功能主义和理性主义为核心的现代主义设计既不等同于有计划的商品废止制的诱惑，也与波普设计的喧嚣相左。拉姆斯始终坚持“耐久设计”的理念，提倡用更简约、更持久的设计影响日常的生活方式，与日趋增长的“视觉污染”及“肤浅的垃圾文化”对抗，“清除社会的混乱”，为人们创造更加理想的生活。

拉姆斯这样谈及自己与维松公司的合作：“在20世纪50年代，我们并没有坐在那里想，世界有一个资源的问题，所以我们应该使我们的家具绿色、生态和可持续发展。我们只是想，这是我们应该做的，这是一个常识性的业务方式经营。当然，如果我们要运行一个销售家具的业务，我们不应该把它做尽可能长的使用时间吗？我们不应该提供这样的商业模式，让客户把自己买回的家具在三年的时间内扔掉，然后我们再提供他们更多的家具。这在开始绝对是一个常识性的概念。这些最初的公司理念，我们现在可以说是可持续的设计理念，这是正确的设计方法，为什么不使用呢？我们不是回避做一些新东西的需求，如每年的‘米兰家具设计展’，也许我们只是不总想产生一些新的多余的东西。”

美好生活源于良好的设计，这些设计不是为了彰显设计而存在。最好的设计是最少的设计，是减去设计痕迹的设计，以最简洁的形式解决功能问题，最大限度地节约材料，实现最大的使用功能，用少而耐久的物品构建更加理想的生活，为世界的未来而设计。拉姆斯被设计理论界称为“新功能主义者”，他的设计实践为其“少，却更好”的设计哲学提供了佐证，收音机、剃须刀等产品设计充分体现了“设计追随功能”理念。

迪特•拉姆斯用简约的设计语汇和清晰的形式确立了自己在现代设计史上不朽的地位。作为德国人，他继承了本国优秀的设计传统，作品充分反映了德国制造的坚固耐用和富有社会责任的良知，可以说，他是简约主义设计风格的创始者与代言人，他的很多作品彻底摒弃装饰主义的风格，富有德国人特有的理性，看上去极为低调又自有一番凛冽，与他本人的气质非常相像。他给20世纪的消费者创造出一种清新的工业美学：在设计中力求“拿掉诗意的东西”——去除不相关的元素，仅保留属于事物最本质的东西。组合精巧的工业标准件、铝合金与新式塑料组成的机壳、和谐友好的使用界面、清晰易懂的图标、低调内敛的黑白灰中性色，即使放在今天的家居环境中也非常和谐，并不突兀。

反观我们当今的小家电设计，很多设计做得非常喧哗，大象、熊猫或是荷花样式的加湿器、汽车形的吸尘器、色彩艳丽的电烤箱……如果都放在一个家庭里，简直就成了“万国博览会”，让人目不暇给，眼花缭乱，单独欣赏一件或是有趣，总体来看则很是闹心。在这一点上，我们的设计师和消费者都应该好好学习一下拉姆斯的理念。