七

“红杏枝头春意闹”①，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”②，著一“弄”字，而境界全出矣。

注释

①宋祁（998—1062），宋代史学家、文学家，字子京。安州安陆（今湖北安陆）人，后徙开封雍丘（今河南杞县）。官至兵部尚书，与欧阳修同修《新唐书》。因其《玉楼春》词有“红杏枝头春意闹”的名句，人称“红杏尚书”。

《玉楼春》宋祁

东城渐觉风光好，榖皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

②张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江吴兴）人，官至尚书都官郎中，与柳永齐名。因其《行香子》中有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称“张三中”。后他自举平生所得意三词：《天仙子》中的“云破月来花弄影”，《归朝欢》中的“娇柔懒起，帘幕卷花影”，《剪牡丹》中的“柔柳摇摇，坠轻絮无影”，都有一个“影”字，世称“张三影”。

《天仙子》张先

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

译文

“红杏枝头春意闹”，用一个“闹”字境界全出。“云破月来花弄影”用一个“弄”字境界全出。

赏析

宋祁的《玉楼春》上阕写初春的时候，大地回暖，春风拂面，东城的春景越来越美；风吹动湖中的水纹，与湖中游客船上的桨荡开的湖波连在一起。绿杨成荫，翠柳连天，烟色迷离，杏花在枝头“闹”着暖人的春意。对于这个“闹”字，王国维的评价是“著一‘闹’字，而境界全出”；而明末清初的文学家李渔在《窥词管见》中说：“此语殊难著解。争斗有声之谓‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春，余实未之见也。”其实这一个“闹”字如王国维所解释的，用得很妙。枝头红杏本来是视觉范围的，而“闹”则属于听觉的范围，巧妙运用通感的手法，将无声静止的画面写得生机勃勃、充满动态，浓郁的春色在喧闹的枝头被活灵活现地表现出来。

张先的《天仙子》中的“云破月来花弄影”，夜晚的天空风轻云淡、月色当空之时，地上的花儿也随风摇摆，用一个拟人化的“弄”字，写出了花儿顾影自怜的伤感美态，可谓传神之笔。

这两句词可谓是一字之功，境界全出。