第21章 元代开山曲(2)
【隔尾】那些嫖客们，每一个就像那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度青春。
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些纨绔子弟们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁国之月，饮的是东京美酒，观赏的是洛阳名花，玩弄的是章台美女。我也会围棋、蹴踘、狩猎、插科打诨，还会唱歌跳舞、吹拉弹奏、滑稽表演、双陆博戏。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的口、打跛了我的腿、折了我的手，老天赐给我的这些恶习，还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神鬼自己来勾，三魂归入地府，七魄丧入黄泉，天啊，到那个时候，才不会向那烟花路儿上走！
【赏析】
本剧是作者的一首带有自述心志性质的著名套曲，作者以生动活泼的比喻，写“书会才人”的品行才华，气韵深沉，语势狂放，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格，历来为人传颂。
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炸不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。……你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐于我这般儿歹症候，尚兀自不肯休”，这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。
当时，战乱造成人们生活的颠沛流离，元蒙贵族对汉族士人歧视，加之科举的废置，又堵塞了仕途，因而元初大部分知识分子都怀才不遇，只好寄情于烟花柳巷，表面上是沉迷声色，实际上是另一种形式的“归隐”。作者鄙弃功名利禄，不为虎作伥，不去做帮闲文人，甘愿一生浪迹江湖，与底层人民生活在一起，表现了高尚的志节。此外，作为一个戏剧家，作者与艺妓之间不可避免地有着一层事业上的亲密关系，他曾亲自粉墨登场，经行戏剧实践，对我国戏剧发展也作出了重大贡献。
白朴
白朴（1226-1306）原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。祖籍是隩州（今山西河曲），后徙居真定（今河北正定），晚岁寓居金陵（今南京市）。元代著名的文学家、杂剧家，元曲四大家之一。他幼年时值金国覆亡，饱经兵乱，仰赖诗人元好问多方扶持，并教他读书，后不负元好问厚望，终有所成。其散曲以抒发感慨、写情写景为主，风格清丽。
双调·沉醉东风·渔父
【原文】
黄芦岸白蘋渡口，绿扬堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
【译文】
金黄的芦苇铺满江岸，白色的浮萍漂荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧之心的朋友。他们就是那些点缀在秋江上自由自在的鸥鹭。瞧不起那些达官贵人的正是那些不识字的江上钓鱼翁。
【赏析】
这首曲语言清丽、风格俊逸，通过对渔父自由自在的垂钓生活的描写，表现了作者不与达官贵人为伍，甘心淡泊宁静生活的情怀。小令意象艳丽、境界阔大，给人以美的享受。
开头两句，作者选取“黄”“白”“绿”“红”四种颜色渲染四种景物，不仅获得了色彩明艳的效果，而且展现了特定的地域和节令，让我们看到了江南水乡的大好秋光。
三四两句，作者给那位“渔夫”找来了情投意合的朋友。“虽无刎颈交，却有忘机友”，渔父淡泊宁静，有的也是毫无机巧之心的朋友，这样的朋友令人羡慕。
接下来“点秋江白鹭沙鸥”，“渔父”以鸥鹭为友，既表现“渔夫”的高洁，又说明真正的“忘机友”，在人间无法找到。
结尾部分，点出前面写的并非退隐文人，而是“傲杀人间万户侯”的“不识字烟波钓叟”。元代社会中的渔夫不可能那样悠闲自在，也未必敢于傲视统治他的“万户侯”。不难看出，这只曲子所写的“渔夫”是理想化了的。事实上，在任何黑暗社会里，正直的知识分子比“不识字”的渔夫会遭受更多的精神磨难，更何况在“九儒”仅居“十丐”之上的元代。
此曲意境深远，发人深省，是元曲中不可多得的佳作。
马致远
马致远（约1250-约1324）号东篱，字千里，大都（今北京）人，一说是东光（今属）人，汉族，元代著名大戏剧家、散曲家，元曲四大家之一。著有杂剧15种，今存有《破幽梦孤雁汉宫秋》《江州司马青衫泪》等6种，此外还有多篇散曲，现存120多首。
天净沙·秋思
【原文】
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
【译文】
枯藤缠绕的老树上栖息着黄昏归巢的乌鸦，小桥旁潺潺的流水映出几户人家，荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风走来一位骑着瘦马的游子。夕阳早已往西沉下，漂泊未归的断肠人还远在天涯。
【赏析】
这首小曲非常著名，作者仅仅用了28个字就勾画出一幅羁旅荒郊图。
开头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，仅12个字，作者画出一幅深秋僻静的村野图景。
接下来“古道西风瘦马”，作者描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，而“夕阳西下”又为这种意境渗透了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯、老、昏、古、西、瘦6个字，将诗人的无限愁思自然地寓于图景中。
最后一句，“断肠人在天涯”是点睛之笔，因为这一句，使一幅画成了一个实景，我们可以清楚地看到有一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方。
这首曲完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。
王实甫
王实甫（1260－1336），一说名德行，字实甫。河北省定兴县究室村人。元代杂剧作家。王实甫所作杂剧中名目可考的有13种。今存有《崔莺莺待月西厢记》《吕蒙正风雪破窑记》《四大王歌舞丽春堂》《韩采云丝竹芙蓉亭》《苏小卿月夜贩茶船》，还有少量散曲流传。有《凌波仙》词吊王实甫：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。”
西厢记·长亭送别
【原文】
（夫人、长老上，云）今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生、小姐来到。（旦、末、红同上，旦云）今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”（旦唱）
【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！
（红云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心里呵！（旦唱）
【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
（做到科）（见夫人科）（夫人云）张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。（末云）小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。（洁云）夫人主见不差，张生不是落后的人。（把酒了，坐）（旦长吁科）（旦唱）
【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。
【小梁州】我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。
【幺篇】虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。
（夫人云）小姐把盏者！（红递酒，旦把盏长吁科，云）请吃酒！（旦唱）
【上小楼】合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来比别离情更增十倍。
【幺篇】年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。
（夫人云）红娘把盏者！（红把酒科）（旦唱）
【满庭芳】供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。
（红云）姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。（旦云）红娘，甚么汤水咽得下！（唱）
【快活三】将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息、泥滋味。
【朝天子】暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。
（夫人云）辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。（下）（末辞洁科）（洁云）此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意，鞍马上保重者！“从今经忏无心礼，专听春雷第一声。”（下）（旦唱）
【四边静】霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。
（旦云）张生，此一行得官不得官，疾早便回来。（末云）小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。（旦云）君行别无所赠，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”（末云）小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？”（旦唱）
【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
【五煞】到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。