第15章 宋代正宗雅词(2)
长江朝东流去，所有才华横溢的英雄豪杰，都被长江滚滚的波浪冲洗掉了。那旧营垒的西边，人们说是三国时周瑜大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空，惊人的巨浪拍打着江岸，卷起千堆雪似的层层浪花。祖国的江山啊，那一时期该有多少英雄豪杰！
遥想当年周公瑾，小乔刚刚嫁了过来，周公瑾姿态雄峻。手里拿着羽毛扇，头上戴着青丝帛的头巾，谈笑之间，曹操的无数战船在浓烟烈火中烧成灰烬。神游于故国（三国）战场，该笑我太多愁善感了，以致过早地生出白发。人的一生就像做了一场大梦，还是把一杯酒献给江上的明月吧！
【赏析】
开篇“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”即景抒情，把奔流不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的空间、时间背景。它既使人看到大江的汹涌奔腾，又使人想见风流人物的气概。
接着，“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”点出这里是传说中的古赤壁战场，借怀古以抒感。以下“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句，集中描写赤壁雄奇壮阔的景物，作者从不同角度对赤壁进行描写，一扫平庸萎靡的气氛，把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界！
“江山如画，一时多少豪杰”二句，总束上文，带起下阕。隐喻周瑜的非凡气概，并为众多英雄人物的出场渲染气氛，为下文的写人、抒情作好铺垫。
下阕由“遥想”领起五句，集中笔力塑造青年将领周瑜的形象。作者插入“小乔初嫁了”这一生活细节，以美人烘托英雄，更见出周瑜的风姿潇洒、韶华似锦、年轻有为，足以令人艳羡。“雄姿英发，羽扇纶巾”，是从肖像仪态上描写周瑜束装儒雅，风度翩翩。作者着力刻画其仪容装束，正反映出作为指挥官的周瑜临战潇洒从容，说明他对这次战争早已成竹在胸、稳操胜券。“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”，抓住了火攻水战的特点，精切地概括了整个战争的胜利场景。“多情应笑我，早生华发”感慨生命短促无常，深沉痛切地发出了年华虚掷的悲叹。“人生如梦，一尊还酹江月”，作者思接古今，借酒抒情，感情沉郁。
江城子·密州出猎
【原文】
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
【译文】
让老夫也暂且发一发少年狂，左手牵着黄犬，右手托着苍鹰。头上戴着锦缎做的帽子，身上穿着貂皮做的大衣，带领千余膘马席卷过小山冈，威武雄壮。为了酬报太守，人们倾城出动，紧随身后。我要亲自搭弓射虎，我多像当年的孙权，英姿勃发，意气豪放。
我虽沉醉但胸怀开阔胆略兴张，鬓边白发有如微霜，这又有何妨！遥想当年，冯唐手持文帝的符节去解救战将魏尚，使其免罪复职，什么时候朝廷能派遣冯唐式的义士来为我请命，让我像魏尚一样受到重用，戍边卫国呢？我也能拉开雕弓圆如满月，随时警惕地注视着西北方，勇敢地将利箭射向入侵之敌。
【赏析】
这首词通篇纵情放笔，气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。接下去的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概：作者左手牵黄犬，右手托苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”，打猎装束。为报全城士民盛意，作者也要像当年孙权射虎一样，一显身手。如此自比，更是显出东坡的“狂”劲和豪兴来。
下阕由实而虚，进一步写作者“少年狂”的胸怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情。作者为人本来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢，兴致益浓了。作者倾诉的雄心壮志是年事虽高，鬓发虽白，却仍希望朝廷能像汉文帝派冯唐持节赦免魏尚一样，对自己委以重任，赴边疆抗敌。那时，他将挽弓如满月，狠狠抗击西夏和辽的侵扰。
这首词是作者与同官梅户曹会猎于铁沟时而写的，词中调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气，抒发了作者为国效力疆场、抗击侵略的雄心壮志和豪迈气概。
蝶恋花·花褪残红青杏小
【原文】
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
【译文】
春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。有燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但是不要担心，天涯到处都长满了茂盛的芳草。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，发出动听的笑声。围墙外的行人听到了笑声。但慢慢地，墙里的笑声听不见了，行人惘然若失，仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。
【赏析】
“花褪残红青杏小”，残红褪尽，青杏初生，既写了衰亡，也写了新生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之宽敞。燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。春意盎然，一扫起句的悲凉。“枝上柳绵吹又少”，写枝上柳絮已被吹得越来越少。絮飞花落，最易撩人愁绪。这一“又”字，表明作者看絮飞花落，非止一次。“天涯何处无芳草”，表面似乎说天涯到处长满芳草，实则化用《离骚》“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”之意，只要随遇而安，哪里不可以安家呢？
“墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”。不难想象，此刻发出笑声的佳人正欢快地荡着秋千。这里作者用的是隐显手法，只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象少女荡秋千的欢乐场面。可谁知道“笑渐不闻声渐悄”，佳人洒下一片笑声，杳然而去。只留下行人“多情却被无情恼”，行人凝望秋千，空自多情。这样不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。作者虽然写的是情，但其中也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。
卜算子·黄州定慧院寓居作
【原文】
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
【译文】
残月弯弯挂在稀疏的梧桐上，夜深人静，漏壶的水已滴光。谁看见闲居的人在月光下独自徘徊？只有那时隐时现的孤鸿知道我的惆怅。
惊起的孤鸿不断回头探望，好像充满无人理解的忧伤。它寻遍了寒冷的枯枝不肯留宿，却躲到了寂寞清冷的沙洲上。
【赏析】
这首词的境界高旷洒脱、绝去尘俗。作者“以性灵咏物语”，意中设境，托物寓人。选景叙事均简约凝练，生动传神，具有高度的典型性。
上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫，渲染出一种孤高出生的境界。接下来的两句，先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象，随即又道出一个轻灵飞动的“孤鸿影”来，使这两个意象产生对应和契合，让人联想到：“幽人”那孤高的心境，不正像缥缈若仙的孤鸿之影吗？
下阕专写孤鸿遭遇不幸，拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。这里，作者以象征手法，匠心独运地通过鸿的孤独缥缈，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧，表达了作者孤高自许、蔑视流俗的心境。
周邦彦
周邦彦（1056-1121），字美成，自号清真居士。钱塘（今浙江杭州）人。北宋末期著名的词人。为后来格律派词人所崇。旧时词论称他为“词家之冠”。元丰初，“游太学，有俊声”。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。有《清真居士集》，已佚。
兰陵王·柳阴直
【原文】
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客？
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离度。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人天北。
凄恻，恨堆积！
惭别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
【译文】
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。
在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。
每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？
在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯。哀怨的音乐在空中飘动。
驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。
我满怀愁绪看着船像箭一样离开，艄公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片朦胧。
我孤零零十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。
送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。
我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光融融。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终。
唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪，难以排遣的是那永远的隐痛。
【赏析】
这首词是作者最后一次出京时所写，词中托柳起兴，抒写了伤离别恨之情和身世飘零的喟叹。此词由实入虚，实虚不断转换，在构思和章法布局上都颇具匠心。开篇景起，由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的悲戚之感，又由回忆折回到目前的离席；由离席再生发扩展出去，为行者设想别后愁思，又由为行者设想转化到现实中自己的别后之思；最后，又由现实引发出对昔日相聚时的回忆。未别之时，回忆离别之苦；已别之后，则又回忆相聚时的欢乐。极回环往复之致，具沉郁顿挫的风格。
李清照
李清照（1081-1155），号易安居士，济南章丘人。宋代女词人，婉约派代表。其文学创作具鲜明独特的艺术风格，对后世影响较大，称为“易安体”。李清照生于书香门第，自小就对诗词散文等无不通晓，其中以词的成就最高。其词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化而呈现不同特点。丈夫赵明诚为金石考据家，夫妇两人感情深厚，因此李清照前期的词风格清丽明快。后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词风格变得凄凉悲痛。
一剪梅
【原文】
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【译文】
荷藕消残，香味褪去，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归的时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自在地飘零，水，自在地流。一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
【赏析】
这首词作于李清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。
起句“红藕香残玉簟秋”，设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出作者情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句顺序写作者从昼到夜一天内所做之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼水面泛舟之事，下面“云中谁寄锦书来”，则写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”构成一种目断神迷的意境。“花自飘零水自流”一句，承上启下，既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合。
下阕自此转为直接抒情，用内心独白的方式展开。“一种相思，两处闲愁”二句，写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这三句最为世人所称道。语句结构十分工整，表现手法也非常巧妙，艺术上具有很强的吸引力。
声声慢
【原文】
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
【译文】
我在冷冷清清的故地东寻西觅，凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来。天气好似暖和了，但其实还是有寒气的时候，最是难过的时候。
饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。见一行行雁字掠过，很伤心，以前给丈夫赵明诚寄的词中，曾设想雁足传书，互通音信，如今雁虽然还在，但丈夫已死，物是人非了。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！
到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点、一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。此间种种，一个“愁”字怎么能说尽！
【赏析】
词从“寻寻觅觅”开始，可见作者从一起床便百无聊赖，如有所失，仿佛漂流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己“凄凄惨惨戚戚”。从“乍暖还寒时候”我们可以看出这首词是写秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁，“雁过也”是南来秋雁，正是往昔北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。
下阕由秋日高空转入自家庭院。“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。“守着窗儿”句，写独坐无聊、内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句有过之而无不及。这一句从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。接下来，“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。作者不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。有“欲说还休”之势，引人深思。
如梦令
【原文】
昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
知否，知否？应是绿肥红瘦！
【译文】
昨夜雨狂风急。
我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。