更新时间：2024-12-27 17:26:15
封面
关键在于实验：巫鸿中国当代艺术文集．潮流
版权信息
作者简介
总序
上编 历史叙事
废墟、破碎和中国现代与后现代
从80年代到90年代——以“缺席”为视角
“当代”的一个案例——中国当代艺术的条件、领域及叙事
反思中国当代艺术的叙事——朝向多线条和互动观念
中国当代艺术对“当代性”的表现
关键在于“实验”——谈90年代的中国实验艺术
面向国内——90年代中国实验艺术的一个新方向
中编 主题研究
过去与未来之间：中国当代摄影简史
超越东西：中国当代水墨绘画简史
当代和传统的啮合：策略三种
在中国当代艺术中重新造书
三峡大坝与中国当代艺术——陈秋林、季云飞、刘小东、庄辉
黑画与墨像
下编 全球视野
本土与全球——90年代中国实验艺术中的一个关键问题
“区域性”当代艺术的去扁平化
对“区域性”当代艺术的反思
作为全球艺术的亚洲当代艺术——当代艺术中的“历时性”观点
既非天堂也非家园——亚洲当代艺术中的风景与内部景观
物件、艺术品与全球美术馆的历史性
时间性、美术馆与全球艺术史
中国和世界——2014年古根海姆亚洲艺术委员会会议发言
超越二分逻辑——西方与非西方、中心与边缘、现代与传统
文章出处
关键在于实验：巫鸿中国当代艺术文集．艺术家．上
圆明园：黄锐、“星星”、《今天》
读木心：没有乡愿的流亡者
陈丹青：再一次“画照片”
鬼域的造反：徐冰和他的无意义文字
附录：
徐冰：对媒材和视觉技术的实验
媒材和视觉技术
书与电脑的对话
对动物媒材的使用：控制与过程
徐冰的“烟草计划”：从达勒姆到上海
回顾：《烟草计划·达勒姆》
序幕：从达勒姆到上海
主厅：奢华与威胁
附厅：资本的流通
外场：欲望和现实
临窗：对时间的反思
如何研究徐冰？
谷文达《碑林——唐诗后著》——“纪念碑性”和“反纪念碑性”
张大力：和一个城市的“对话”
始于博洛尼亚
重返故里
隐身人
通过媒体的对话
表现对话（1）——毁坏/建设
表现对话（2）——拆迁/保护
表现对话（3）——核心/边缘
结语：涂鸦的世界主义
再谈“作为模式的绘画”——蔡国强的火药画及其他
开始一刻
超越东西
结语
王晋和他的《中国梦》
呈现
制作
展览/拍卖
国内出售
走向全球
幻想的回归
重新启动
尾声：“文本化”
“2010·曾梵志”展与曾梵志的艺术
缪晓春和他的《H2O》
莫毅：中国当代艺术中的一位民族志学者
悬浮·空间·真山水：夏小万艺术三议
悬浮的召唤
空间绘画
《早春图》
时间的维度：读杨福东
历史时间
生命时间
故事时间
空间时间
瞬时拷贝与纪念碑性——张大力“恒久与无常”的历史逻辑
石冲的绘画：移动中的观看
张洹和他的艺术工厂
缘起
灵感的外化
灵感的内化
艺术家和团队
“人”的角度
中国当代油画的转型：以曾浩为例
陶瓷何以当代？——刘建华的艺术探索及引起的思考
关键在于实验：巫鸿中国当代艺术文集．艺术家．下
