更新时间：2024-09-19 16:12:18
第1章 前言
第2章 《登高能赋可以为大夫 把握文艺作品的政治站位》：《岳阳楼记》千古传世：文艺作品中的家国情怀
第3章 文艺是时代前进的号角：《义勇军进行曲》当之无愧
第4章 《诗经》一唱三叹：人民悲欢是文艺作品之根
第5章 追求真善美是文艺作品的永恒价值
第6章 价值观是文艺作品的灵魂：《甄嬛传》和《大长今》之比较
第7章 奥斯卡最佳影片《寄生虫》价值观存在很大缺憾
第8章 好莱坞大片也有意识形态和“三观”教育
第9章 《芦荡火种》剧名为什么要改为《沙家浜》
第10章 “亮剑精神”不是军魂
第11章 《将相和》诠释了“让者，德之主也”的高尚情操
第12章 苏东坡笔下有政治眼光
第13章 《器识为先，文艺其从 领悟文艺作品的气度和格局》：初唐四杰“不废江河万古流”
第14章 志远则其旨永：王安石诗中的开阔胸襟
第15章 围绕《长恨歌》的见识比拼高下立判
第16章 话剧《商鞅》展现了命运与人性的力量
第17章 《入殓师》的格局是直面生死
第18章 对人类亲情的探索，如同对瑰丽宇宙的探索一般宏大深邃
第19章 探讨人类良知，深具史诗格局
第20章 《龙凤以藻绘呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿 细品文艺作品的文采和艺术技巧》：唐朝青年凭借诗才改变人生
第21章 “韩如海，柳如泉，欧如澜，苏如潮”：唐宋八大家光芒万丈
第22章 浅显之中见才华：汪曾祺修改“智斗”
第23章 《干校六记》悱恻缠绵，哀而不伤，怨而不怒
第24章 巧妙的叙事结构成就了杰作
第25章 铺垫和照应：“草蛇灰线，伏脉千里”
第26章 情节反转，高能精绝
第27章 弱情节的《爱在黎明破晓前》何以成为经典
第28章 戏剧冲突不等于人物总是在吵架
第29章 “节奏是至关重要的，并永远都是”
第30章 《夸而有节，饰而不诬 穿透文艺作品中的人物》：将“典型人物”形象上升到“典型人物”性格
第31章 语言要突出人物个性：《巴顿将军》如何开场
第32章 缺陷反衬伟大
第33章 《梅兰芳》美中不足：高大全
第34章 一个“有缺点的英雄”角色塑造的成功
第35章 人物“对抗力量”要强大
第36章 人物成长，才能抓住读者和观众
第37章 人物关系的转变最能打动人
第38章 《色糅而犬马殊形，情交而雅俗异势 共赏文艺作品的高雅和通俗》：“元轻白俗”：白居易开创了“俗”的最高境界
第39章 以词体写判词，苏东坡化俗为雅
第40章 两个红娘，雅俗皆美
第41章 音乐剧《汉密尔顿》让美国开国元勋在一起嘻哈饶舌
第42章 不亵不笑：钱锺书善用俗语却字字珠玑
第43章 《天窗》里有情人特别难妥协
第44章 《朗读者》的羞耻和体面
第45章 《不道破以见巧思 读懂文艺作品的隐喻》：屈原宋玉“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”
第46章 庄子善用隐喻出神入化
第47章 频频设譬，新意迭出
第48章 《少年派的奇幻漂流》中的老虎究竟隐喻了什么
第49章 “有软弱的地方就有谎言”：《罗生门》的隐喻
第50章 《海上钢琴师》那只船也是隐喻
第51章 《物之不齐，物之情也 贯通文艺作品的多样风格》：婉约豪放，各有兴会
第52章 契诃夫现实主义杰作天才地预言了人类精神危机
第53章 文艺真实不同于生活事实：假作真时真亦假
第54章 魔幻现实主义“变幻想为现实而不失其真实”
第55章 《精疲力尽》开启“新浪潮”电影
第56章 看懂超现实主义要先读懂弗洛伊德
第57章 超现实主义的荒诞
第58章 维克多·雨果登顶浪漫主义最高峰
第59章 象征主义的矛盾与复杂
第60章 《莎乐美》唯美主义，王尔德“美而不真”
第61章 从卡夫卡《变形记》里的甲虫看表现主义
第62章 《大话西游》和《低俗小说》试水后现代主义
第63章 波兰导演陆帕以《酗酒者莫非》致敬史铁生
第64章 质朴戏剧与沉浸式戏剧
第65章 《暗恋桃花源》运用布莱希特“间离方法”
第66章 《青山一道同云雨 如何和文艺作品共情》：共情经典，自我叩问
第67章 废书而泣，真正的共情
第68章 道尽亲人生离死别之苦
第69章 《每一件美妙的小事》让人感受到对温暖的渴望
第70章 至暗的生活里如何拥有《美丽人生》
第71章 《被嫌弃的松子的一生》：谁更应该被嫌弃
第72章 《觉醒年代》让人震撼流泪
第73章 结束语 鼓天下之动者存乎辞
